从故宫的京作到园林的苏作，安森诺整木传承了什么？

如果将整木定制追溯到古代，故宫的京作、岭南梅庵的广作、苏州园林的苏作，都是整木定制，世代的传承，经久不衰，美轮美奂。

苏州园林的苏作小家碧玉、古秀精雅

源于苏州的本土品牌安森诺整木定制

作为苏派整木的代表与领导品牌

从故宫的京作到苏州园林的苏作

安森诺整木传承了什么？

京作与苏作的渊源

首先，安森诺先为您盘点一下京作与苏作的渊源

京作家具指的是清朝时期皇家内务府造办处宫廷作坊在北京制造的家具。在清早期皇家御用的家具都是从苏州一带购买而来，但随着皇家对家具需求量的增大，仅仅凭借每年几次的购买和地方官员的进贡，是远远达不到要求的。在这种情况下，清皇室动用权利将全国各地的能工巧匠集合在京城，成立造办处，专门为皇家制作品质优良、做工精美的木作家具。

后来，负责造办处工匠来自于全国各地，京作家具结合了苏作家具的精细和其他流派木作的繁琐，结合了自己皇家风范的特点。用高超的镶嵌艺术将众多名贵的奇珍异宝和家具融为一体，庄严肃穆、雍容奢华、大气高贵一跃成为了中国传统家具的贵族，深受世人追捧。

在故宫除了家具外，在木作建筑上也跟苏州有一定的渊源：

苏州香山是中国古代传统建筑工匠的著名发源地，建筑营造世家辈出，史称“香山帮”。蒯祥家族是香山帮的代表，蒯祥的父辈在明洪武年间曾参与营建南京宫殿。明成祖朱棣开始筹备建造北京紫禁城，蒯祥与父亲同时被召入京，他们技艺出众，精于尺度计算，又擅长榫卯技巧，略用尺却不差毫厘，《苏州府志》中记载:“凡殿阁楼榭，以至回廊曲宇，祥随手图之，无不称上意。”紫禁城的奉天殿、华盖殿、谨身殿、乾清、坤宁二宫都出自蒯祥之手。

京作家具

·造型风格：介于苏作家具和广作家具之间，比起广作家具要精巧，比起苏作家具更为宽大。

线条挺拔、曲宜相映，力求简练、质朴、明快、自然的风格特征。

·选材用料：在选料上就多以色泽深沉、质地紧密、纹理细腻名贵硬木，而且在一件家具上面只会单独使用一种木材，绝对不会将不同的木材混杂使用。

同时为了保证家具外观颜色和纹路一致性和牢固性，基本上都是整块木做出来的，而不是以小料进行拼接而成的。哪怕是一些大件的作品一定要进行拼接时，也是要精挑细选出色 泽和纹理一致的小料，让其纹理和颜色保持一致性。

·工艺现状：京作硬木家具制作工艺已是到了需要保护抢救的地步。如果按目前的发展速度，业内人士预计不出十年，真正从事“京作”硬木家具制作技艺的人才将无处寻觅、无有后继者了。

安森诺点评：京作取广、苏二作之长，融百工之巧思，化西洋之风为己用，达到中国古典家具制作的高峰。

苏作家具

·造型风格：江南的小桥流水等人文风光，造就了苏作清雅、委婉的艺术风格，有“结构严谨、线条流畅、技艺精良、漆泽光亮”等特点。

 比如，同是太师椅，广作则体大、雄伟，京作则凝重、沉穆，而苏作则偏于轻简、素雅。

·选材用料：苏州的木材来源，怎么比也比不过北京皇家的富足，当然也比不过广州的进口便利。所以苏作匠人都是巧妇，对于木材的使用，到了挖空心思的份上。有些苏作的古家具，不少也有用本地产的榉木、柞木、檀木做镶料的。材尽其用，“用好、用活，算尽用绝”，精打细算到令人侧目的地步。

·工艺现状：苏作红木雕刻技艺在2009年确定为吴中区第二批非物质文化遗产代表作名录，未来，苏作红木雕刻的生存、保护、传承和发展是将会是传统家具行业一个新的挑战。

安森诺点评：苏作匠人惜料如金，不像京作、广作的匠人材多气粗，以鲜明脱俗的艺术风格和地方特色独树一帜，具有丰富的文化价值。

安森诺整木中的传承 

作为苏派木作的代表品牌，安森诺传承了传统苏州木作的精髓，将现代木作家居注入凝练唯美的江南情韵，散发着淡然悠远的人文气韵。

传统京作优雅而庄重，讲究装饰富丽堂皇，往往用高超的镶嵌艺术将众多名贵的奇珍异宝和家具融为一体，强调以意境定乾坤，以繁复装饰或雕刻彰显独特的古典魅力。

但在安森诺室内设计中，融合苏州文化木作的精髓，古典京式木作逐渐蜕去了华丽的外衣，保留了京作的精雕细琢，用料讲究。安森诺将苏作与京作变得更加凝练、大气、时尚，符合现代人的生活及审美情趣，其舒缓意境更是契合了人们精神层面的需求。

安森诺整木定制传承苏派木作的古秀精雅，融入京作的高贵典雅，贴近现代审美，打造独树一帜的木作特色。在中国，木作工艺自古以来不仅是门手艺，更是门艺术，老祖宗不仅留下了一件件精美、耐人寻味的器物，更把创造这些器物的手艺传承给我们。安森诺不辱使命，任重道远，将木作作为一种文化，代代传承。