设计是件永无止境的事,
当然,乐趣同伴始终。
这套作品叫“二木”,比起“小白”,
是另一种角度的“素”,
可能进入后会感觉更自在、更放松一些。
一层和地下一层都有庭院,
其实“二木”的命名以及其包含的基调本身,
也是源于这庭院基础。
于是堆了草成坡,有褶皱,去起伏,有显有藏。
移来的时日尚短,各类树叶还未葱葱,
但从枝桠上也能想象出全盛时的模样。
还叠了石为山,就在筑得的小池那端,
印的一池子水都深了起来。
其后的岁月里,白墙会有雨迹,有苔痕,
光阴混进去,这小山小水也就成了大写意大山河。
院子里种了株枫,
还有银杏和松,随着季节,
庭院里素山绿水红叶黄花白果浅草地交替或同时出现的,
想来,感觉不错。
浓似春云淡似烟,参差绿到大冬天,
至于落雪,估计又是另一番景象了。
双客厅、双厨房,都不大,相互呼应。
中空挑高,二楼起居室与楼下对望。
空间关系有模糊的交织,有相互的连续和呼应。
用美学的视角借着材料在天、地、墙以及家具间游走来建构体块关系,
靠这种建构来承载多元且丰富的空间情感,
结合地域地去描绘出带着倡导的生活方式。
从回望传统文化的绘画里,演绎出独特且适合的图案,
是建构载体上的一处不经意的风景,是隐喻也是表述。
如果说“小白”属于当代的设计思考,
有着距离感以及对未来的期许,用的是极简的表述方式,
那么“二木”用的则是非常落地的东方的思考,
有着天然的亲近感。这和木本身材质有关。
东方人喜欢用木来构建,
从白屋到朱楼,从庙宇到殿堂,王朝更迭、家族兴盛,修葺、重建……木的品级有区分,
而本质并无差别。
木的材料本身和人的关系是多重的:
与自然,与时间。其本身有生命,有温度。
一直希望空间剥离掉社会属性,
让空间回归空间本身,材料回归材料本身。
以材料本身的特性,辅以人工,或单一或混合,寻求一种平衡的状态,
让其只为空间所用,以一种最基本的方式诠释对人与自然关系的理解。
让我们只在意内里的空间和材料之间的、经美的方式过滤过的最本质的建构对话。
“二木”里没有对抗,也没有显性的物质的标榜,
有的是属于生活层面、对本真的思考。
是剥离掉文化,追问过本质和精神诉求之后的建构。
在最终构建完成后,内里家具有几种形态与之呼应:
藤编、布艺、皮沙发、木头与玻璃配搭成的桌几……
以其多元共生的复杂性去承载对空间思考。
艺术是空间的眼,使“形式”的完整性得以充分的体现,
用空间的气韵去触碰人对空间的感受,
寻找与自然触动时的那种互动情感交流。
最后呈现的是易居且宜居的空间,很舒服。
可以想象到“二木”在未来岁月中涤荡出的熟糯温润,
素色墙壁与时光形成的绝妙调和感,
整个空间应当还伴生出一种清雅的气息来。
内里洁净、宁谧,同时又生机勃勃。
人在其中,看云流走、鸟飞去,光影徐动,长风缓来。